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El recuento 2011: (Parte 2) Sony MX

MUTEK en Montreal, calificó la más reciente edición del Festival MUTEK_MX como un “éxito masivo que resultó en una de las ediciones mejor logradas y mejor atendidas que hemos visto desde que el primer MUTEK en México se realizó en el 2003”. La sede de MUTEK, encabezada por su Director Alain Mongeau, finalizaba su reporte diciendo que “la revitalización de MUTEK en México hace que el horizonte para el resto de nuestra temporada en Latinoamérica sea aún más brillante”.

De alguna manera, estos sentimientos ya se habían percibido con anterioridad por ROCKETS, quienes pronosticaban que MUTEK_MX 2011 sería “una de las ediciones más sólidas y experienciales que se haya presentado en los últimos ocho años”. Y durante las últimas dos semanas de Octubre, la ciudades de México y Guanajuato, como parte del Festival Internacional Cervantino, fueron visitadas por un cartel internacional y nacional de artistas que incluía a Kid Koala, Robert Henke, Brandt Brauer Frick, Murcof, Sepalcure, Mutti Randolph, Rubinskee, Paúl Marmota, Los Macuanos, Fax, Discodeine, Cubenx y Minilogue; dejando en el escenario y en el público una fuerte experiencia sensorial. Ese ha sido uno de los objetivos de la organización MUTEK, en su propia casa y en sus diferentes versiones internacionales, el de plasmar experiencias musicales y visuales mediante la creatividad y los nuevos medios, tal como lo percibió FILTER México en su reseña del evento de A/Vision1.

Afterpop notó algo importantísimo que se vino comprendiendo a lo largo del festival, el ascenso en la calidad del talento Mexicano, “quienes contribuyeron a presentar un cartel sólido con su talento”. Misma percepción que también tuvo el Los Angeles Times, al hacer un extenso perfil a Kevin Santana, el joven productor detrás de Mock The Zuma, dentro del contexto MUTEK_MX 2011. Lo anterior, aunado a un cuantioso nuevo público que por primera vez fue parte de MUTEK_MX, sin duda logra ratificar lo que en boca de muchos se dice hoy, la plataforma MUTEK como una de las experiencias más importantes de música electrónica en México y el mundo.

por: Ejival

Ewan Pearson / Foto: Vice México

Robert Henke + Christopher Bauder / Foto: Vice México

Murcof + AntiVj / Foto: Isla Kriss

Pearson Sound / Foto: Vice México

Period by Absolut Blank / Foto: Vice México

Brandt Brauer Frick / Foto: Vice México

Kid Koala / Foto: Marvin

Rubinskee / Foto: Foto: Julio Pineda para Sony Alpha Partners

Frivolous / Foto: Foto: Julio Pineda para Sony Alpha Partners

Puma / Foto: Foto: Julio Pineda para Sony Alpha Partners

Marbeya Sound + Moon Runner + Avanti / Foto: Foto: Julio Pineda para Sony Alpha Partners

Mock The Zuma / Foto: Foto: Julio Pineda para Sony Alpha Partners

Nocturno 2, la tendencia de lo que viene

El Nocturno 2 de MUTEK_MX en la Ciudad de México ofrece uno de los carteles más vehementes del festival, apuntando hacia una diversidad rítmica que ilustra un presente y un pasado por explorar.

Por un lado el tornamesismo de Kid Koala, ejemplo siempre impresionante y divertido de collages y muestras de sonido aleatorias que sirven para dejarse maravillar con las magnas habilidades del Canadiense Eric San. En un sentido transversal, el Chileno Paul Marmota recoge retazos de raggastep urbano para plasmarse en una actualidad que es juguetona, sexy y altamente pegajosa, un eslabón perdido entre el under y lo popular.

Y finalmente la esencia de las últimas tendencias para el dancefloor, con el Inglés Pearson Sound y el Nuyorkino Machinedrum, combinando constantes elevaciones de house y dubstep fantasma, o bass (como le dicen los expertos). Todo lo anterior, una oportunidad de vivir nuevas experiencias sonoras que sin duda abren el camino para lo que viene.

Kid Koala en vivo:

Pearson Sound en vivo:

Machinedrum en vivo:

Los visualistas Baillat Cardell & fils en vivo:

Pearson Sound, dejando atrás al Ramadanman

En la vorágine de sonidos derivados del dubstep, se distinguen las producciones de “chavitos” en sus tempranos veintes, principalmente Rustie, Jaime xx, Ben UFO y David Kennedy. Este último con su proyecto Ramadanman y recientemente bajo el pseudónimo de Pearson Sound, que lo acerca a la vertiente que la prensa Inglesa ha decidido denominar como Bass Music. “Las cosas han cambiado, a la gente ahora le empieza a gustar un sonido más orientado al house. No soy el único, otros en la escena también ya lo producen”, explica Kennedy sobre los cambios en estética sonora y apelativo.

Para David Kennedy el usar un nuevo nombre para producir su música también significa librarse gradualmente de su anterior personalidad, pero esa diferencia entre ambos proyectos pareciera sutil aún, tal y como lo ejemplifica su live mix para la serie Fabriclive que se editó a principios del 2011. Y pareciera que David Kennedy se la pasa justificando a la prensa la razón del cambio de nombre explicando que, “todo tiene que ver con la marca ahora. Necesitas un nombre, un logo, un concepto y entiendo porqué tal vez Ramadanman pueda ser más fuerte como marca”. También ha manejado el cambio como una posibilidad de vanidad y capacidad, “como cuando entras a Discogs y ves que un productor en particular ha trabajado bajo un par de diferentes nombres; me gusta ese misterio de trabajar con múltiples pseudónimos”.

Lo que queda más claro son sus habilidades como remezclador, que han transformado la música de Radiohead, M.I.A. y Joy O en piezas totalmente diferentes a lo original. Y con esa misma seguridad transformativa, Kennedy comenta que: “en algunos remixes uno sabe exáctamente lo quiere cambiar del original, pero a veces solo tienes una idea del remix antes de que cobre vida propia. Yo uso el término ‘refix’ en lugar de ‘remix’, suena mejor así”.

Pearson Sound vs Ramadanman, ¿notas la diferencia?

Pearson Sound – “Blanked”

Ramadanman – “Glut”